Новый сборник O. Киселёва «Сотворчество» состоит из аранжировок авторских пьес, сделанных музыкантами разных стран для всевозможных ансамблей с участием гитары. Сборник будет интересен поклонникам таких стилей как джаз, фламенко, самба, танго, фолк, фингерстайл.
Издание адресовано учащимся младших, средних, старших классов музыкальных школ, а также студентам музыкальных колледжей.
ОТ АВТОРА:
Дорогие ребята!
Перед вами, не побоюсь этого слова, уникальный сборник!
В чём же его уникальность, спросите вы? Прежде всего в том, что в его создании приняли участие, кроме самого автора, ещё 15 гитаристов из четырёх стран, со многими из которых я никогда не встречался! Все эти уважаемые музыканты взяли за основу мои сольные пьесы для гитары и сделали аранжировки для ансамблей разных составов, придав им совершенно новое звучание. Поэтому я назвал этот сборник «Сотворчество».
Вы, наверное, знаете, что вот уже 35 лет я пишу музыку в основном для одной гитары. Из более чем 500 пьес, написанных мной за все эти годы, произведений для ансамблей наберется не более пятнадцати. В чём же причина такой нелюбви автора к ансамблям, справедливо спросите вы? В стремлении автора к творческой и индивидуальной свободе, отвечу я! Дело в том, что первые мои шаги в музыке я как раз и делал в ансамбле. В далёкие 70-е прошлого века, когда ещё не было магнитофонов и проигрывателей хорошего качества, я уже не говорю про видеокамеры, мобильные телефоны, компьютеры и Интернет, люди танцевали только под живую» музыку. Поэтому большое распространение получили вокально-инструментальные ансамбли (ВИА). Почти в каждой школе было по два-три состава музыкантов, в каждом городском Дворце культуры и в сельском клубе был свой ВИА. Как правило, эти ансамбли имели стандартный набор инструментов, как у всемирно известной группы «Битлз»: три гитары (ритм, бас, соло) и ударная установка. В одном из таких школьных ансамблей в 13-летнем возрасте я и начал делать свои первые шаги в музыке. Мне очень нравилось играть в ансамбле, но я сразу столкнулся с проблемами: много времени уходит на споры, что и как играть, в какое время сделать репетицию, чтобы всем было удобно, сколько ждать вечно опаздывающего вокалиста и как заставить его выучить текст песни, кому играть на танцах за барабанами, чтобы ударник смог потанцевать со своей девушкой медленный танец.
Занявшись классической гитарой в 17 лет‚ я тоже сразу стал играть в разных ансамблях, справедливо полагая, что у «классиков» всё не так, как у ВИА. Увы, я ошибся... И здесь очень много времени уходило на выяснение отношений, согласование репертуара, отмену репетиций, концертов. В конце концов мне это надоело и я принял решение стать вечным солистом, чтобы рассчитывать только на себя и спрашивать соответственно только c себя. Я начал сочинять пьесы, которые смогу исполнять на концертах сам, без постороннего участия и быть полностью свободным и в музыке, и в жизни. Именно поэтому в моей композиторской копилке пьесы для ансамблей составляют не более трех процентов.
Но у вас, ребята, конечно, всё может быть по-другому, и музицирование в aнсамбле будет приносить вам только радость и удовлетворение! Буду рад, если в нашем совместном с музыкантами разных стран сборнике вы сможете найти пьесы, которые понравятся всем участникам вашего ансамбля!
СОДЕРЖАНИЕ:
- ЗАБЫТЫЙ ВСЕМИ КЛАВЕСИН
- ДВОЕ ПОД ПРОМОКШИМ ЗОНТОМ
- РУССКИЙ НАПЕВ
- ГАВОТ ДЛЯ ДАНИ
- КОВБОЙ И ДЕВУШКА
- МЕЛОДИЯ ОСЕННЕГО ПАРКА
- ПОЕДИНОК
- ДЕРЕВЕНСКАЯ КРАСОТКА-ТОЛСТУШКА
- ЗАКЛИНАТЕЛЬ ДОЖДЯ
- ПРИВЕТ ОТ АСТОРА
- ЛЮТНИСТ ЕЁ ВЕЛИЧЕСТВА. Аранжировка Юлии Леоновой
- МАЛЕНЬКИЙ ДЖАЗМЕН
- УЛИЧНЫЙ КОТ
- ЗДРАВСТВУЙ И ПРОЩАЙ
- ЛЮТНИСТ ЕЁ ВЕЛИЧЕСТВА. Аранжировка Натальи Цыгановой
- ЭТЮД «ОТЪЕЗД»
- В СВЕТЕ ПЕЧАЛЬНОЙ ЛУНЫ