Геннадий Вавилов (р. 1932) — народный артист Карелии, заслуженный деятель искусств России, профессор Петрозаводской государственной консерватории им. А. К. Глазунова, получил академическое образование у выдающихся музыкантов — профессоров Московской и Санкт-Петербургской консерваторий — Е. О. Месснера, Е. К. Голубева, О. А. Евлахова. С 1966 года после окончания консерватории композитор живет и работает в Петрозаводске.
Семнадцать сонат для фортепиано Г. Вавилова, созданные на протяжении последних двух с половиной десятилетий, по глубине замысла, значимости отражения времени, разнообразию подхода к использованию фортепиано, многообразию мотивированных содержанием структурных особенностей, несомненно, значительное явление в отечественном и мировом музыкальном искусстве.
Опубликованная в настоящем издании Седьмая соната для фортепиано Г. Вавилова необычна как по своему образному строю, так и по структуре. Соната состоит из двух частей; вторая из них — фуга. Фугу в сонатный цикл вводил еще Бетховен в своих поздних фортепианных сонатах. Значительный раздел Сонаты си минор Листа занимает фуга. Именно в творчестве Листа традиционная многочастная соната трансформировалась в одночастную композицию. Дальнейшая эволюция сонатной формы, проходившая в творчестве русских композиторов — Скрябина, Метнера, Мясковского, Прокофьева и других, — привела к новой трактовке сонатности, поиску новых принципов формообразования.
Непростые задачи приходится решать пианисту, исполняющему это сочинение. Помимо чисто технических трудностей, умения владеть различными видами фортепианной фактуры, необходима и богатая звуковая палитра, тонкая педализация, регистровое и полифоническое слышание. Красочность многих страниц Седьмой сонаты, полнота фортепианного письма, острота образов дают возможность пианисту всесторонне раскрыть свой внутренний творческий мир.
Семнадцать сонат для фортепиано Г. Вавилова, созданные на протяжении последних двух с половиной десятилетий, по глубине замысла, значимости отражения времени, разнообразию подхода к использованию фортепиано, многообразию мотивированных содержанием структурных особенностей, несомненно, значительное явление в отечественном и мировом музыкальном искусстве.
Опубликованная в настоящем издании Седьмая соната для фортепиано Г. Вавилова необычна как по своему образному строю, так и по структуре. Соната состоит из двух частей; вторая из них — фуга. Фугу в сонатный цикл вводил еще Бетховен в своих поздних фортепианных сонатах. Значительный раздел Сонаты си минор Листа занимает фуга. Именно в творчестве Листа традиционная многочастная соната трансформировалась в одночастную композицию. Дальнейшая эволюция сонатной формы, проходившая в творчестве русских композиторов — Скрябина, Метнера, Мясковского, Прокофьева и других, — привела к новой трактовке сонатности, поиску новых принципов формообразования.
Непростые задачи приходится решать пианисту, исполняющему это сочинение. Помимо чисто технических трудностей, умения владеть различными видами фортепианной фактуры, необходима и богатая звуковая палитра, тонкая педализация, регистровое и полифоническое слышание. Красочность многих страниц Седьмой сонаты, полнота фортепианного письма, острота образов дают возможность пианисту всесторонне раскрыть свой внутренний творческий мир.