АННОТАЦИЯ:
Александр Георгиевич Попов (р. 1957) - петербургский композитор, автор симфонических сочинений, камерно-инструментальной и вокальной музыки. В своих сочинениях А. Попов особое внимание уделяет отношениям человека и времени в разных значениях этого слова: как в смысле непосредственного переживания хода времени, его концентрации и разрежения, ускорения и остановки, то есть отношений, в конечном счете, времени с вечностью, так и в смысле взаимодействия сегодняшнего человека с традицией, музыкальной и общекультурной.
Круг традиций, к которым обращается композитор, весьма разнообразен - от европейского Cредневековья и Ренессанса до медитативной музыки Востока, армянской духовной музыки. Среди наиболее заметных работ Попова - Реквием для солистов, ансамбля старинных инструментов, приготовленного фортепиано и метронома, «Теория аффектов» для камерного оркестра, Sinfonia da camera памяти Фрескобальди. А. Попов - лауреат конкурса «Международная трибуна композиторов» (Париж, 1995), автор музыки к немым фильмам «Земля» (режиссер Александр Довженко) и «Йохан» (режиссер Морис Стиллер), написанного по заказу немецкого телеканала ZDF/ARTE.
Пьеса «Мойра» создана в 1995 году. Основой сочинения послужил древнегреческий миф о трех богинях судьбы («мойра» буквально «часть», «доля», отсюда «участь», которую каждый получает при рождении), дочерях ночи (в архаических представлениях древних греков) либо, по Платону, дочерях богини неизбежности Ананке, вращающей веретено, осью которого является мировая ось. «Судьбу людей определяют неумолимые богини судьбы - мойры, живущие на Олимпе. Одни мойры ведают веления рока. Мойра Клото прядет жизненную нить человека, определяя срок его жизни. Оборвется нить, и кончится жизнь. Мойра Лахесис вынимает, не глядя, жребий, который выпадает человеку в жизни. Никто не в силах изменить определенной мойрами судьбы, так как третья мойра, Атропос, все, что назначили в жизни человеку ее сестры, заносит в длинный свиток, а что занесено в свиток судьбы, то неизбежно» (Н. Кун. Мифы и легенды Древней Греции. М., 1987. С. 22-23).
Пьеса насыщена разнообразными сонорными эффектами фортепиано, дополняемыми игрой на треугольниках и колокольчиках (с использованием пространственных перекличек) - и в то же время обладает стройной полифонической структурой, связанной с положенной в основу пьесы программой. Каждый голос пьесы (записанный на отдельной строчке) соответствует одному из персонажей, их имена обозначены в нотном тексте. В целом пьеса представляет собой полифоническую форму, которую можно представить как свободно трактованную тройную фугу с совместнораздельной экспозицией и с совместным проведением всех трех тем в среднем разделе. Фуга, уходящая в бесконечность...
Впервые пьеса была исполнена автором 19 ноября 1995 года на концерте фестиваля «Звуковые пути» в Петербурге. Впоследствии пьеса многократно исполнялась в Петербурге, в различных городах России и за рубежом.
Издание адресовано концертирующим музыкантам, студентам и педагогам музыкальных училищ и консерваторий, а также широкому кругу любителей музыки.