Книга Екатерины Александровны Ручьевской — музыковеда-теоретика, доктора искусствоведения, профессора Санкт-Петербургской консерватории — представляет собой исследование художественных особенностей, новаторской сущности, открытий Мусоргского в области оперного жанра. Этой же цели служит и сравнение Хованщины с оперой Глинки Жизнь за царя и оперой Верди Аида.
Книга предназначена не только специалистам-музыковедам, но и широкому кругу читателей.
СОДЕРЖАНИЕ:
Введение
Часть первая. Музыкальная драматургия
Слово в Хованщине. Драматургия либретто
Крупные стихотворные формы
Скрытые стихотворные формы
Речевые амплуа
Поговорки и присловья
О концепции оперы. Антитеза «верха» и «низа»
Игровая стихия Хованщины
Песенная стихия Хованщины
Тематизм
Тематизм главных действующих лиц
Темы-символы (фанфары, звоны, хорал)
Ритмизация
«Русский узор»
Музыкальная драматургия и форма
Музыкальная форма
Контрастно-составные и цепные формы
Крупный план
Функции хора
Композиция оперы
Нотные примеры
Часть вторая. Мастерство Мусоргского
Черты творческого метода
Автограф Хованщины
Слух и тональность
Стиль Мусоргского в зеркале редакции Римского-Корсакова
Функции и тональности
Вокальная мелодия
Гармония и фактура
Форма
Мусоргский — режиссер. Борис Годунов — Хованщина
Нотные примеры
Вместо заключения
Хованщина и Аида
Хованщина и Жизнь за царя
ПРИЛОЖЕНИЯ
В. В. Горячих. Хованщина М. П. Мусоргского и ее редакция Н. А. Римского-Корсакова: наблюдения над рукописями
Е. А. Ручьевская. Еще раз о «любовном отпевании» Марфой Андрея Хованского в V действии Хованщины